Comité Editorial

Director - Editorial 
Carlos Dimeo Álvarez (ATH)


Comité de Redacción Internacional
Laurietz Seda 
(Uconn)
Araceli Laurence (UNLZ)
Jorge Dubatti (UBA)
Anna Wendorff (UŁ)
Diego de la Hoz (EL)

Marita Foix
Licenciada en Letras. Docente, crítica, investigadora y escritora. Miembro de la Asociación Argentina de Teatro Comparado y del Centro de Investigadores en Historia y Teoría Teatral, Centro Cultural Ricardo Rojas, UBA y del Departamento de Artes Escénicas del Centro Cultural de la Cooperación que dirige Jorge Dubatti. Es parte del AINCRIT, Asociación de Críticos e Investigadores. Forma parte del jurado de los Premios Teatro del Mundo. Dicta clases de Historia del teatro universal en un instituto de profesorado de Lengua y Literatura. Ha publicado numerosos trabajos sobre Henrik Ibsen (Colihue), Antonin Artaud, Samuel Beckett, Peter Brook, Yoshi Oïda (Colihue), Thomas Bernhard, Griselda Gambaro, César Brie en congresos, estudios críticos en revistas como Revista Teatro/CELCIT y Dramateatro de Venezuela. Críticas de obras en cartel en la pág. web de AINCRIT y en www.teatroenlargentina.com.ar. En el 2008, se editó su libro: "Peter Brook: teatro sagrado y teatro inmediato", editorial Atuel. Está preparando, para la editorial Colihue, el estudio crítico sobre la obra de César Brie.

María Natacha Koss
Es licenciada y profesora en Artes (UBA), crítica e investigadora teatral, integrante del Equipo de Historiadores del Área de Artes Escénicas del C.C. de la Cooperación y del C.C.R Rojas (CHITT). Miembro del jurado de los premios Teatro del Mundo. Docente de la UBA y de varias escuelas terciarias de periodismo. Ha colaborado en diversas publicaciones tanto en papel como virtuales especializadas en teatro. Ha publicado varios ensayos en trabajos de congresos, jornadas, y publicaciones colectivas.

Carlos Rojas
Cineasta, crítico teatral y de cine, escritor y productor. Estudió de la Universidad Nacional Experimental de las Artes (UNEARTE) de Venezuela. Estudio cine en Cotrain. Actualmente escribe críticas teatrales y cinematográficas para diferentes revistas y periódicos nacionales e internacionales, desde el año 2003 colabora con sus reseñas y críticas en el Diario Vea; y en el 2012 colabora en el semanario Vanguardia y en El Diario de Querétaro y en la Revista Babel en México. Sus críticas han sido publicadas en Argentina, Colombia, México y Venezuela.  Recientemente la Fundación Editorial El Perro y la Rana preparan una recopilación de sus críticas teatrales en un libro llamado “La suma de todas las críticas”. Antología de Crítica Teatral 2003-2012, un punto de vista. En el año 2009, recibió de la Alcaldía Bolivariana de Caracas la Orden Libertador por Buen Ciudadano. Ha participado como Crítico Teatral y Jurado en más de treinta Festivales Nacionales e Internacionales en países como Alemania, Argentina, Colombia, EEUU, República Dominicana y México. En el año 2012, fue galardonado con mención honorifica en el 2do Concurso Nacional de Cuentos Guillermo Meneses.

Carlos Fos
Historiador teatral por la Universidad de San Marcos, especializado en el análisis de las fiestas de los pueblos originarios, especialmente los zapotecas. Reside en Argentina. Doctor en antropología cultural. Trabajó como docente en la Universidad Nacional Autónoma de México (UNAM) y en la Universidad Nacional del Sur (UNS), de Argentina. Fundador del archivo histórico del Teatro Municipal San Martín. Codirector del Centro de Documentación de Teatro y Danza del CTBA. Desde mediados de los años 80 trabaja sobre la producción libertaria en Latinoamérica, especialmente en Argentina, con publicaciones en las principales revistas especializadas como Teatro XXI, Revista Teatro CELCIT, Telón de Fondo, Revista Afuera y La Escalera, y ha participado en decenas de congresos y jornadas en Argentina y América. Es director investigador del Centro de Investigaciones de Historia Aplicada (Cihia). Ha publicado, entre otros títulos, La fiesta de San Lucas, un desafío en México y La utopía anarquista.

María Araceli Laurence
Abogada, egresada de la Facultad de Derecho de la Universidad de Morón. Licenciada en Letras, Facultad de Ciencias Sociales, Universidad Nacional de Lomas de Zamora. Actualmente, está redactando su tesis correspondiente al Doctorado en Letras en la Facultad de Filosofía y Letras, Universidad de Buenos Aires, sobre el tema “La emergencia y productividad del drama moderno en la dramaturgia de Buenos Aires (1900-1930)”, bajo la dirección del Dr. Jorge Dubatti. Publicó artículos y reseñas sobre teatro y literatura en distintos libros y revistas especializados. Expuso su trabajo en Congresos, Jornadas y Encuentros de Teoría y Crítica Teatral. Integró la comisión fundadora de la Asociación Argentina de Teatro Comparado, ATEACOMP, donde se desempeñó como Secretaria de Admisión durante el período 2009-2011.
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teatrocompletomigueltorrenceTeatro Completo
Colección: Lecturas Imprescindibles / Serie El Ángel de la Ventana de Occidente
(Volume 1)
(Spanish Edition) (Spanish) Paperback – April 20, 2015
by Miguel Torrence (Author)
Carlos Dimeo Álvarez (Editor, Contributor)

Asistir al «Teatro Completo» de Miguel Torrence es ante todo un acto memorial y de justicia con el teatro valenciano y venezolano. No obstante, debemos decirlo, no solamente con estos, antes bien ha sido el cumplimien-to de una falta con toda una generación que forjó el espíritu local de las artes escénicas, por no decir una gran «sudestada» a la que equívoca y despecti-vamente se dio por llamar Teatro de Provincia. La figura en cuestión: Teatro de Provincia, que fue usada más del tiempo debido, fue una «metáfora» de recelo que el teatro caraqueño instaló desde su deseo simbólico más fuerte tratando de erigirse como único tótem teatral. Singularmente este no fue un hecho aislado, respondió (y responde aún) a la atmósfera cultural que se troca en el peligroso mote: «Caracas es Caracas y lo demás…».
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